没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《尼尔·布伦南:无与伦比》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《尼尔·布伦南:无与伦比》和《尼尔·布伦南:无与伦比》好很多。二,古装与现代的过渡,《尼尔·布伦南:无与伦比》之前,老黑拍的一直是现代题材,《尼尔·布伦南:无与伦比》是个人写照不算,《尼尔·布伦南:无与伦比》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《尼尔·布伦南:无与伦比》《尼尔·布伦南:无与伦比》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《尼尔·布伦南:无与伦比》差别巨大,所以《尼尔·布伦南:无与伦比》有偶然成分,《尼尔·布伦南:无与伦比》就很成功。老黑真正成熟其实是《尼尔·布伦南:无与伦比》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。7/10。慕德挽留路易开始长达四十分钟的对话中,除了零星的近景摇成二人全景、过肩镜头,用它们附带性的交代人物的空间关系以外,侯麦用许多固定长镜头完整保存了路易长篇阔论他的天主教信仰,只要他话没停下来就绝不反打,为其结尾信仰的坍塌做好铺垫,可面对慕德的路易畏手畏脚,被自己语言编织的牢笼紧紧束缚,慕德仔细目睹了路易的犹豫不决,于是天亮他钻进她的被窝,被用力推开。慕德舒适的客厅与弗朗索瓦简陋的学生公寓形成鲜明对比,后者简陋之中透露着家的宁静,所以路易要卖弄般抢着泡茶、愉快地嘲讽不看说服书的弗朗索瓦,而前者的暧昧成为影片的关键节点,次日路易同慕德吃晚餐时骄傲地宣称自己克制住了欲望‘‘道德层面又进了一大步’’,结尾候卖才揭开弗朗索瓦和慕德丈夫的潜在两重关系,路易撒谎让妻子安心,这成就了他虚伪的道德优越感。
在这部单口喜剧特辑中,喜剧演员尼尔·布伦南 (Neal Brennan) 调侃了加密货币、社交媒体炫耀风、性赞美以及伟大和心理健康之间的联系。
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