《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》：复仇者联盟的独立篇章-影视

《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》：复仇者联盟的独立篇章

2024-10-26

回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了，人變動物，幽靈上身等，是創作原點，也是最少控制的設計，最具自由和想像力。故事如何發生，雖然隨意，但為何會有人指想太多，聽故事不就是要讓人想更多，想更深嗎？慾望帶進虛構產生新的方向，年輕人想著外星人，生活鄉村的人想到外面世界，小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地，生猛的民間想像，本應有更豐富的人文風景展示，但阿彼察邦一心要作藝術層面的嘗試，也懶得和你作人文關懷，事實上並不如想像般靈光處處，好看也不在訪問人的表現，而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景，生活好像沒有多大興趣，雖然透露了不少，但更曝露了他個人需要極強控制創作的問題吧？)，電影導演是巫師，既變化也收集敘事素材，說到尾人為什麼要故事，甚至創作故事，不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎？没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》和《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》好很多。二，古装与现代的过渡，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》之前，老黑拍的一直是现代题材，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》是个人写照不算，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》差别巨大，所以《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》有偶然成分，《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》就很成功。老黑真正成熟其实是《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。

The origin story for one of Peanuts' most beloved characters, Franklin, follows how he approaches making new friends. Franklin's family is always on the move with his dad's military job, and everywhere he goes Franklin finds support in a notebook filled with his grandfather's advice on friendship. But when Franklin tries his usual strategies with the Peanuts gang, he has troubl...