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▲ 《书房中的彼特拉克》，阿蒂吉耶罗，1379年，湿壁画。帕多瓦，利维亚诺宫
杜乔将画中人物放置于一片令人目眩的金灿灿的底色之上，但祭坛画板带有镂空，营造出了虚幻的空间感，画中的圣洁人像看起来宛若真人。古老的拜占庭风格与新近的意大利绘画之间达成了某种平衡。和乔托的风格一样，杜乔的风格也很难模仿和承袭。意大利绘画艺术于14——15世纪的锡耶纳达到了巅峰。西蒙·马丁尼（Simone Martini）起初可能只是杜乔的一个小学徒，后来他在家乡锡耶纳和阿西西的方济各教堂工作，14世纪90年代中期与妻子和兄弟一起在阿维尼翁生活。多年的工匠经历令他的技艺日渐精湛，并最终发展出独具空间感的艺术风格。1309年，教皇与教廷被驱逐出罗马后，就一直定居在阿维尼翁，有时会给杜乔提供赞助。那个年代最隆重的诗歌与绘画大会也是在这座城市举办的：西蒙在阿维尼翁遇见了熟识的彼特拉克，后者还委托西蒙为自己挚爱的女性劳拉绘制了一幅肖像画。这幅画充分表达了这场单恋的痛苦，而彼特拉克在自己的长篇组诗《歌集》（Canzoniere）中的两篇也曾表达了类似的情感，还提到了西蒙的画作（这幅肖像后来遗失，只有诗作保留至今）[273]：