TSKS观众眼中投射皆为窥视，黑白作板，人物隐去便为“影”，摄像机运动的“光”是导演的偷窥，在角色隐入背景后实现与观众“对视”，加入外域畸变降为不平等（或说表面）的“互视”（如“我是谁”问题，只强调单向“提出”动作），于此看似高级的“运动”不过障眼法，只是借位满足一种偷窥欲：如位于八卦图（本身也是偷窥符号）中心的权力，以阴阳平和为调节制衡，人物从不同角度对其阐释：真都督—厚壁的光—情欲、假都督—薄纱屏风—权力、主公—蒙面门帘—安心、夫人—门缝的光—拥戴，但都只是一叶障目不见泰山——除对权力浮光一瞥外，窥视行为实际也将自己置入放松后敌的状态，于是偷袭反转情理之内，真假虚实也便不如所预料般不可期，所谓螳螂捕蝉黄雀在后，结局的显性就不攻自破.