属于电影的理想主义时空已在《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》的兔餐厅里建立过一次,如今昆汀将其拓展引入童年迷影记忆中的现实世界,从《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》开始真正步入的“小说电影”阶段对文学性与写作欲的追求不再局限于胶片上的架空历史,莱昂内式片名却更多在讨论考布西,接连相同题材的“姜戈”和《布莱泽奥特曼 大电影 大. 替身皮特和小李的友情歌颂传统拍摄,也是现实的西部硬汉传奇,客串的女特技师佐伊·贝尔与当年的史蒂夫·麦奎因同样闪耀,电影诞生于团结、勇敢和牺牲,幕后英雄与银幕英雄联起手来,扫清浑浊邪恶,圆影迷们一个美好的梦,嬉皮文化与骑士精神共舞,那些浪漫菲林的叛逆和善良将被永远传颂. 连着看完了科波拉的《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》和《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》,两个故事都是青春成长中缺失了家庭的爱与监护,孩子迫于无奈走出充满争执荒诞的家庭与邻里小孩建立“帮派”划分“区域”,充满暴力,蛮横的流亡生活或许是他们青春的意义. 斗鱼里弟弟鲁莽执着,浓浓的青春叛逆街头荷尔蒙,对曾混帮派的哥哥的声望经历极其神往. “当你年轻的时候,你还是个孩子,你有的是时间,这儿晃三年,哪儿晃三年,没什么大不了的,越大你就越会说“天啊”我还有多少时间”. 摩托小子想要平淡的生活,想要大的生存空间,但他的青春已经虚度在“帮派”中,他能从里脱离出,回归支离破碎的家庭,照顾弟弟陪陪酒鬼父亲,是需要很大勇气与魄力. 他面对这一切更是迷茫,在兄弟俩的生活里,父亲的存在仅像投射墙面上的影子,形在神亡. 且这影子摇摇晃晃,面对儿子的死也只是喝口酒转头离.